第1772章 千古第一山水画！

  “画圣在世也不可能一天画完《万里江山图》！这是常识！”

  “我赌他就是想装x，起个稿就说画完了，反正我们也看不懂！”

  “別这么说！万一..........万一他是天纵奇才呢？”

  而此时的唐言，仿佛与周遭的喧囂隔了层无形的屏障。

  他正专注於国画创作最基础也最关键的一步——起稿构图，手中狼毫笔在绢帛上不急不缓地游走，【完美级】画技赋予他的不仅是落笔的精准，更是一种掌控全局的韵律。

  这一步不求笔墨惊艷，只求为整幅画立下“规矩”：

  哪里是主峰，哪里是辅脉，哪里该留白透气，哪里需密不透风，全在这看似隨意的勾勒中定下基调。

  他画的是山间的栈道，没有用繁复的线条铺陈，只用极细的墨线在山壁间穿梭，时而垂直如悬梯，时而弯折似迴肠。

  这几笔看似简单，却精准卡在山势的“转承处”——既让观者感受到“蜀道难”的险峻，又巧妙地將左右两座山的气脉连在一起，避免了画面的割裂。

  画到江中的孤舟时，他更是惜墨如金，笔尖轻点，一个墨点作舟身，两道横线为船桨，便往绢帛右侧的留白处轻轻一推，恰好落在“水天相接”的临界点上，既平衡了左侧山势的厚重，又为整幅画留出了“孤帆远影碧空尽”的想像空间。

  这些细节看似隨意，实则全是起稿构图的“心机”：

  栈道的墨线稍重，是为了在后续上色时突出近景的实。

  孤舟的墨点偏淡，是要与远景的虚相呼应。

  连线条的走向都暗藏深意——栈道沿山而上，引观者目光往主峰聚集。

  孤舟顺水而下，带视线向远方延展，一收一放间，整幅画的“气口”便活了。