第160章 再次联繫（二）

  第160章 再次联繫（二）

  张昀听著陈矫的转述，尤其里边还提到了钟繇，心中渐生瞭然。

  他写的那些“楷书”，虽然顶天儿了也就称得上是“规整”，但在张絃看来，却与钟繇对新字体的探索方向不谋而合。

  甚至因为是后世演化的“完全体”，在字形和笔画上，还要比那位尚在摸索阶段的“楷书之祖”更加“成熟”。

  难怪会被视作蕴含新意的“璞玉”（就是有新意，但写得丑）。

  他听罢连连摆手：“季弼先生，您和子纲先生实在谬讚了！昀那不过是隨手涂鸦，岂能与钟侍中相提並论！”

  陈矫却是神色认真：“非是谬讚！”

  “子纲先生治学严谨，从不虚言。他確实从你的字中看到了新气象。还有那些简化的字形，依子纲先生所言，也是刪繁就简，不失字之本意，暗合演化之理”————”

  其实从古至今，汉字简化的趋势从未停止。

  从大篆到小篆再到汉隶，不论是字形还是笔画，都是在朝著书写便捷的方向演化。

  到了唐宋之后，隨著印刷术的推广，催生出了大量的简体字，主要用於民间抄本、商业文书和通俗文学。只不过因为科举制度的原因，阻碍了这些简体字“转正”。

  而张昀所书的现代简体字，出自1956年的《汉字简化方案》，在这其中有超过八成以上的“简化字”，都是源於歷代的“俗体字”和“手头字”。

  故此，张炫才会觉得简体字“暗合演化之理”，因为这压根儿就不是什么新东西。

  如今民间为求速记，帐本、信札、吏员文书之中，缺笔省画的“俗字”可谓大行其道，只是这些字缺少定规，也不成体系，很多时候都需要看得人“联繫上下文”，才能明白到底写的是什么。

  待张炫见到了张昀那份系统整理的“简繁对照表”，便犹如拨云见日，当场就动起了心思。