第77章 破纪录 灾区行
读一本书，过一段人生。
  之前那些质疑、批评傅闻“狂妄”的声音几乎一夜之间消失得无影无踪，取而代之的是铺天盖地、毫不吝嗇的讚美之词。
  《中国电影报》头版头条：“《魔女》全球狂揽2.5亿美金，傅闻再造华语电影票房神话！”
  《娱乐周刊》封面故事：“从製片人到行业领袖：傅闻如何用《魔女》重新定义华语大片？”
  《新京报》文化版：“刘艺菲：从神仙姐姐”到2.5亿美金女主”的完美蜕变！”
  报导中充满了对傅闻眼光、魄力、製片能力的推崇，以及对刘艺菲演技突破、国际影响力的肯定。
  傅闻被视为点石成金的“王牌製片人”和具有国际视野的行业新领袖，刘艺菲则被捧为成功打入国际市场的“华语女星第一人”。
  然而，在港台地区的部分媒体上，却出现了另一种微妙的声音。
  它们虽然也报导《魔女》的成功，但在分析成功原因时，刻意淡化甚至忽略了傅闻作为製片人、编剧和项目核心推动者的作用，而是將绝大部分功劳归结於：“国际大导吕克·贝松保驾护航，《魔女》成功的关键在於其纯熟的国际化敘事和视觉风格！”
  “狮门影业强大的全球发行网络，是《魔女》席捲海外市场的决定性因素！”
  “刘艺菲表现亮眼，但离不开贝松导演的调教和好莱坞团队的辅助。”
  这些报导，绝口不提傅闻是如何一手创立文西影业，如何精准把握项目方向，如何组建核心团队，如何在关键时刻做出正確决策，仿佛《魔女》的成功，主要得益於“外来的和尚”。
  这种带有明显倾向性的解读，在港台圈內和一些境外媒体上颇有市场，意图十分明显—一不愿承认一个內地年轻电影人取得了他们难以企及的成就，试图通过抢夺“功劳”来解释这一现象。
  就在媒体上为了《魔女》的成功和功劳归属爭论不休之时，处於风暴中心的两位主角一傅闻和刘艺菲，却悄然从公眾视野中消失了。
  没有庆功宴，没有媒体访谈，没有享受著胜利者的荣耀。
  他们带著一个精简的团队，乘坐最早班的飞机，低调地抵达了四川。